40th Hong Kong Arts Festival: Faith Healer後記

Margie一向不喜歡去壽臣劇院。明明香港藝術中心就處於香港演藝學院旁邊，但總覺得藝術中心交通很不方便。再者，壽臣劇院沒有衣帽間 (Margie經常帶著很多袋東西的唷~)，位置也很狹窄 (連只有五尺的Margie看畢兩小時演出也會腳麻得站不起來﹗）不過，為了藝術作品，再差的環境Margie仍舊會去。（何況還不算太差吧﹗）是夜，為了《神醫》(Faith Healer)，Margie決定再闖壽臣劇院。

40th Hong Kong Arts Festival: A Magic Flute後記

平日很愛寫有關藝術節目的博文，但這篇魔笛卻遲遲未能下筆。日前在香港演藝學院欣賞了法國北方布夫劇場 (Theatre des Bouffes du Nord) 所演繹的魔笛 (A Magic Flute)。事前沒有做功課，一直以為自己去看的是一個平常的歌劇節目。魔笛嘛﹗不就是莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart) 的著名歌劇吧﹗可是，現場佈景只有黑色一片，外加幾枝長棍就是了。樂團嗎？只有一座黑色的三角琴。

Margie認為，歌劇要華麗、要澎湃。但當晩的《魔笛》，卻沒有這些。

40th Hong Kong Arts Festival: Le Songe後記

若然你認為芭蕾舞是女性的舞蹈、若然你認為芭蕾舞全都擁有纖細的雙腿學公主般的樣子的話，是夜，蒙地卡羅芭蕾舞團 (Les Ballets de Monte-Carlo)為第40屆香港藝術節在香港文化中心大劇院帶來的芭蕾舞喜劇《仲夏夜之夢》 (Le Songe)（不是1999年由許冠傑製作的《仲夏夜狂想曲》唷~）或許改變你對芭蕾舞的想法。

40th Hong Kong Arts Festival: Così fan tutte後記

Margie每年香港藝術節最期待的就是歌劇節目。去年買不了曼儂 (Manon)的票，今年又差點錯過由巴伐利亞國立歌劇院 (Bayerische Staatsoper)演出的女人心 (Così fan tutte)。病魔來襲，節目兩時半開始，兩時二十五分才進劇院，可算是Margie趕時間的紀錄之冠。

巴伐利亞國立歌劇院建於1818年，是德國最大的歌劇院。歌劇院建築之美，吸引世界各地的遊客慕名參觀。當年Margie歐遊時都有進歌劇院參觀，一睹其歷史文化色彩。但巴伐利亞國立歌劇院最著名的，是其演出劇目之廣。歌劇院一個劇季會上演超過30部歌劇，有些甚至配合芭蕾舞演出。Margie不保證每個表現劇目都精彩，但這也是一個創舉。巴伐利亞國立歌劇院自1875年起，每年都會參與慕尼黑歌劇節的演出。今年的歌劇節訂2012年6月29日至7月31日，有興趣的人士萬勿錯過每年一度的文化盛事﹗好想去看Les Contes D'Hoffmann (暫譯﹕荷夫曼傳奇)呀﹗

女人心是莫扎特 (Wolfgang Amadeus Mozart)與達羅特 (Lorenzo da Ponte)共同創作的歌劇。莫扎特擅長創作喜歌劇(Opera Buffa)，他的作品將歡樂與旋律混成一體。可是女人心並不是一開始就獲得成功。女人心於1970在維也納首演，至1794年一直得到不俗的評價。可惜漸漸有作家(如貝多芬、華格納)認為本部歌劇的主題太膚淺，配不上莫扎特。人們不能接受劇中人行動不檢卻沒有得到懲罰。幸而，憑莫扎特的音樂力量，最終也能夠把女人心帶到世界舞台。至於內容是否膚淺，就看大家的想法了﹗

40th Hong Kong Arts Festival: Karita Mattila in Recital後記

同事表示不會在香港欣賞任何藝術節目，原因是香港文化配套欠佳，且節目不夠多元化。Margie對此表示反對。每年香港藝術節就邀請來世界各地的藝術家，為香港的表演藝術帶來多方面的文化價值。說看不懂嗎？藝術是一步一步培養來的。

Margie的第三個2012香港藝術節的節目 是「卡麗塔．馬蒂娜女高音獨唱會」(Karita Mattila in Recital)。節目由芬蘭著名女高音卡麗塔．馬蒂娜獻唱，並由芬蘭年輕鋼琴家維萊．馬特韋耶夫 (Ville Matvejeff)伴奏。卡麗塔畢業於芬蘭知名音樂學府西貝流士音樂學院 (the Sibelius Academy)，後師隨名師薇拉．羅莎 (Vera Rosa)。卡麗塔甫出道就受世界矚目，被譽為芬蘭50位最重要的歌手之一。她常於世界各大歌劇院演出，曾參演的角色包括Donna Elvira (Don Giovanni)、Manon Lescaut (Manon Lescaut)等。1992年，卡麗塔因演出過度而要進行聲帶手術，歌唱生涯差點就此終結。後來，她將每年的表演場次限制為50場，一直演唱至今天。2005年，卡麗塔更獲頒美國音樂家年獎，當年主辦單位給形容她擁有「現今最令人熱血沸騰的聲音」，並能為作品帶來現代感。(the most electrifying singing actress of our day, the kind of performer who renews an aging art form and drives the public into frenzies)  。卡麗塔當晚表現十分出色。她完善運用其甜美的聲線，以不朽的技巧和精湛的演技演活每一個曲目的角色，絕無欺場。與其說演唱，我倒覺得卡麗塔以音樂說故事。至於鋼琴手維萊, 他同為西貝流士音樂學院的畢業生)，曾參與多個大型演出，被譽音學新星。維萊於表演時神情投入，雖然中間出現一、兩個小失誤，卻表現出他個人獨有的風格。

40th Hong Kong Arts Festival: The Importance of Being Earnest後記

2012年新開始，到新工作崗位上班。雖然是自己喜歡的工作，但對陌生的寫作手法、拙劣的原稿，做起上來不免有點吃力。晩上睡前因頻頻自我批鬥自己的過失或思索翻譯難題，好一陣子沒有好好睡上一覺。幸而，我的人生中充滿貴人。每每失意困惑時，總有人及時出現，使我脫離困境。這一次，我的貴人是愛爾蘭才子王爾德 (Oscar Wilde)。

王爾德，1854年於都栢林出生，英國唯美主義的提倡人。他的一生令人嘆息。王爾德由出版第一本詩集時已被受矚目，更是話劇界的鉅子。他的作品曾一度在倫敦三間不同的劇院同時公演，風頭一時無兩。可惜，王爾德因得罪權貴昆斯貝理侯爵 (Marquess Queensberry)，最後因嚴重猥褻(gross indecency)而鎯鐺入獄，受盡英國國民的唾棄。兩年後，王爾德出獄，但他再也許離不開灰色世界，從此與唯美無緣。今天，帶我離開迷惘的，是王爾德被昆斯貝理侯爵斥為「雞奸者」(Sodomite)前在公演的一部輕喜劇《不可兒戲》(The Importance of Being Earnest)。

《不可兒戲》是一部輕鬆得不能再輕鬆的喜劇。劇中沒有什麼特別的內涵和意義。